第(3/3)页

    因为达·芬奇拖稿的名声在外，又很长时间根本就没有动笔的意思，索代里尼只好想出把达芬奇的死对头请来和他“相爱相杀”这样的鬼点子。

    执政官的想法是好的。

    也成功地刺激到了这两个死对头。

    就是有点刺激大发了，导致达·芬奇和米开朗基罗都拼了命地——离题。

    他们画出来的，根本就不是执政官想要的。

    这里也确实要为拖稿大师达·芬奇说几句公道话。

    从某种程度上来说，他的拖稿也确实是一种精益求精的表现。

    达·芬奇迟迟不动笔，并不一定是他消极怠工。

    为了完成《安吉里之战》这幅作品，他找战争的亲历者，做了很多采访，这些采访记录，都写在了他的笔记本里面。

    不仅如此，他还把前人画这场战争的画稿、写这场战争的历史，全都研究了一个透透。

    如果是这样，他和画《卡西纳之战》的米开朗基罗，也还没有太大的区别。

    达·芬奇狠就狠在，为了画战争，直接随切萨雷·波吉亚出征，近距离观察战争。

    这就是达·芬奇对于自己画作的态度。

    不管是解剖还是实验颜料，他的这份来自于科学家的认真程度，绝对不是别的画家可以比拟的。

    这件事情，发生在他和米开朗基罗的世纪大战开始之前。

    因此，不属于被刺激的一部分。

    亲身经历过战争，和只是听说过的，对战争的理解肯定是不一样的。

    达·芬奇在他的日记里面写过关于战争的话：

    【真正的战争是不可见的……可见的只有混乱。】

    【快把我从战争中拯救出来吧……这是兽性的疯狂。】

    【如果你觉得毁灭自然是错误的，那剥夺人的性命就更是无可原谅的罪行。】

    达·芬奇是画完了《安吉里之战》的草稿的，在他的素描里，没有索代里尼期待的酣畅淋漓，只有对战争真相的思考。

    (本章完)


    第(3/3)页