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    打官司只有第零次，和第无数次……

    这样的说法，当然是比较偏激的，但多多少少也有映射出一点道理。

    开公司，第一次收到法院传票的时候，总是能吓出一身冷汗，再往后，有来有往的，也就习惯。

    没有打过官司的人，会以为打官司是一件天大的事情。

    老一辈人可能还会以做一辈子生意，都没有扯上一件官司而自豪。

    是人对律师这个职业，也多有误解。

    尤其是律政一类的电视剧看多了，以为律师每天都是负责大桉要桉，不是几个亿就是出人命。

    事实上，绝大部分的律师，做的都是很基础、很日常的工作。

    收入嘛，大部分也就是普通白领，甚至还略有不如。

    律师唯一的好处，是这个职业不吃青春饭，经常都越老越吃香。

    可能也有人会觉得，打官司离小老百姓很遥远。

    等真正遇到事情了，又搞得和“讳疾忌医”似的。

    事实上，法律是保护是保护每一个人最好的武器，也是和每个人都息息相关的。

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    那些被公司莫名其妙开始不给补偿的，甚至怀孕期间被解雇的……

    再不然就是被培训机构骗钱的……

    很日常，很小的事情，也属于律师的服务范围，这些鸡毛蒜皮组合在一起其实才是大头。

    聂大头不仅头不大，还和老一辈人一样，一听到官司就头大。

    他招的助理基本都有法律背景，但从来都没有和人打过官司。

    在这一点上，聂广义和宣适是存在很大的差距的。

    毕竟，小适子的童年，是遭遇了巨大的家庭变故的。

    虽然多半是程诺的爸爸妈妈在帮忙牵头，他自己也没少和律师打交道。

    还都是比较大的律所的主任，还有很多是接国际业务的。

    说起来，聂广义这么多年都和官司绝缘，很大程度上，也是因为他的设计，向来都标新立异，一出手就是一个地标。

    能请到聂广义出手设计，妥妥地就是门面工程，谁请谁开心。

    捧着还来不及，谁吃饱了没事和门面工程打官司。

    建筑师到了一定的段位，就和律师到了金字塔尖的那一小戳一样。

    不仅财源滚滚，还可以有选择性地接项目。

    来找聂广义的，基本都是双向选择。

    委托方能接受聂广义事务所的报价。

    聂广义能给委托方设计出超越预期的作品。

    在这方面比较典型代表人物，算是扎哈·哈迪德。

    这位尹拉克裔建筑师早在2004年，就拿到了聂广义梦寐以求的普利兹克建筑奖，并且是获得该奖项的第一位女性。

    扎哈·哈迪德是传奇建筑师，她1950年出生在巴格达，那时候的尹拉克，还是个非常美好的地方。

    扎哈·哈迪德在开明的环境和富裕的家庭里成长。

    她的作品，极具个人风格，一出手就是地标，仅在中国大陆，就有广州歌剧院、南京青奥中心，还有位于首都算是她遗作的大兴国际机场。

    这些地标，都很漂亮，再过一二十年，也一样很时尚。

    这也使得扎哈·哈迪德的设计费，以及实现他设计的造价，也统统是当时的“顶流”待遇。

    扎哈·哈迪德的设计，独树一帜，她很少在设计作品里面使用直线，因此了得了一个【曲线女王】的称号。

    她的设计，经常都有着超现实主义的视觉冲击。

    除了大兴国际机场，扎哈·哈迪德还有一个能够更完美地诠释了扎哈的曲线理念的酒店遗作。

    坐落在中国澳门的摩珀斯酒店。

    建造摩珀斯酒店使用的钢材，建四个埃菲尔铁塔还有得找。

    走进那个酒店的大堂，就能感受到什么叫未来感和不计代价。

    外观像是宇宙空间站，从电梯开始，全然一种走进科幻片的既视感。
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